中国的建筑雕刻，即民间所称的“三雕”（木雕、砖雕、石雕），同其他独立的雕刻一样，从传统观念到具体方法，都有自己的特点。
木雕在古代高端建筑的雕刻装饰中占很重要地位，表现在月梁头上的线刻纹样，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、天井四周的望柱头等。内容广泛，题材众多，有人物、山水、花卉、禽兽、虫鱼，以及各种吉祥图案等。与砖雕和石雕相比，木雕显得更为精致。古人在建筑雕刻的巧妙之处，在于它能在特定的空间内表现丰富的意象。一人一物一花一草，既有单个造型的简练概括，又能穿插联结共融于整个面面，既考虑到单个情节的独立性，又照顾到题材故事的完整性。纵观古代建筑木雕，其内容构图囊括了曲折复杂、脍炙人口的名人典故、神话故事。
木雕的手法也多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等。这种以小见大、含蓄隽永的处理方式，疏密得当、紧凑协调的编排布局，轻重疾徐、刚柔并举的节奏把控，让历经岁月后展现在我们眼前的古建木雕，仍旧能让我们叹为观止。
人们通常把雕刻艺术分作欣赏性和实用性两种，可是在建筑雕刻上这一界限往往是模糊的，难以分别两者的功能。如门鼓之于门框，柱础之于立柱，既是为了固定和承重，但也是一种装饰；就连一个小小的瓦当，也是为了防水。这种装饰与实用功能的结合，靠历史经验的积累，逐渐达到技艺的娴熟和体系的完美。
中国古建木雕中也鲜有彩绘，主要用以保护木质和美化。而这些颜料大多取材于大自然中的矿物、植物、动物等，再溶入从植物中提取的桐油清漆，不仅色彩鲜艳而且优于当今的化学油漆，对木材无损伤并透气，是保护木雕的极佳方式。
中国古代建筑的色彩运用，自由灵活、变幻无穷，其精湛的建筑施色技术、特有的艺术视觉和美学追求，展示了中国工匠对色彩艺术独特的审美眼光，也彰显了中华文化的深刻内涵，在世界建筑艺术史上占有举足轻重的地位。
千百年来，中国传统的道德观已经深深融入中国民众的思想观念和日常生活，成为传统文化的精华部分，是中华民族大家庭共存共荣的凝聚剂和内聚力。人们为了创造一个理想的居住环境和活动场所，不知耗去多少设计者和匠师的心血。
用大画幅技术相机拍摄中国古代建筑中的木雕，即能通过相机的技术动作和视差调整，在画面上展现出完美的建筑及木雕的结构视角，也能充分发挥出大底片的细腻表现，显现出“人眼观物”的视觉感受。
来源：《中国古代建筑木雕》及《建筑史学》等。
津门网作者 郭忠诚，1981年入伍，在部队从事新闻摄影25年。中国摄影家协会会员，天津摄影家协会大画幅专业委员会委员。作品多次在军内外影展比赛中展出获奖。擅使用大画幅胶片相机拍摄天津特色建筑。