不知道你们看电影最难接受什么样的情节？
对我来说，最怕看见的，是出现在影片最后的“根据真实事件改编”这一行字——
韩国的《素媛》，中国的《我不是药神》，日本的《无人知晓》...
相较于前面的两部来讲，《无人知晓》没有太多令人气愤到头脑发胀的情节，但是这部电影，我不敢一个人看，那充斥了满屏的绝望，甚至让我至今不敢再看第二遍...
日本，东京。
单亲妈妈福岛惠子带着儿子阿明搬进了新公寓，房东夸阿明这么大的孩子，一定很乖巧，不会吵到其他住户。
福岛惠子拉着一个很大的行李箱，当他们回到家中打开，里面竟还藏着两个孩子...
惠子带着四个孩子搬进了新家，可是对外她只告诉别人自己有一个孩子，谎称孩子的父亲在海外工作。
惠子告诫孩子们不能出门，不能喧哗吵闹。
他们每天只能在家里待着，不能出去也不能像其他孩子一样去学校。
因为惠子白天要出去工作，所以照顾孩子们的任务就落到了大儿子阿明的肩上，他才12岁就必须表现得像个大人，整理家务，照顾弟弟妹妹。
惠子经常不在家，孩子们小小年纪就学会了做家务照顾自己。
惠子虽然已经是四个孩子的母亲，她也很爱孩子们，但是她还是会想要追求自己的幸福，而当她厌倦了家庭重担的时候，就会离家出走。
因为惠子的随心所欲为所欲为，孩子们并不知道自己的父亲是谁，他们从小生活在一起，因为母亲没有足够的钱，并且因为没有父亲，去上学的话会被同学笑话，所以一直像幽灵一样待在家里。
平静的日子往往不会长久，惠子爱上别的男人之后，会经常性的离家出走，她给孩子们一点钱，一走就是月余。
最过分的一次是，她走后就再也没有回来，孩子们用光了钱之后不得不过着没水没电，忍饥挨饿的日子。
因为阿明没到可以打工的年纪，所以只能靠好心的便利店店员给的过期食物度日，弟弟妹妹为了谋生也必须外出接水。
有一天，因为太过饥饿，妹妹小雪从椅子上摔下来，就再也没有醒来...
阿明和朋友纱希还是只能，将小雪的遗体放在行李箱里，带到机场的空地埋起来，因为母亲惠子曾答应要带孩子们去机场看飞机，可是却一走了之，而妹妹小雪却再也等不到这一天了。
过了很久，母亲惠子像是突然想起来还有这几个孩子活着似的，终于寄了一点钱回来了，可是那点钱只是杯水车薪...
孩子们仍旧吃着便利店过期食物，每天去公园接水回来喝，去公园水龙头洗澡洗衣服的日子。
直到影片结束，惠子的身影都没有再出现，孩子们仍旧过着孤苦无依的日子。
这是一部特别平淡的电影，却弄哭了无数人，影片没有任何的煽情部分，只有平淡地讲述了，一个畸形家庭的日常故事。
但越是这样简单的手法，越能显示出生活的真实，仿佛就是在提醒我们，“根据真实事件改编”这几个字残忍的很。
《无人知晓》的故事原型，就是1988年，轰动了东京的西巢鸦弃婴事件。
当年刚刚从早稻田大学文学系毕业的是枝裕和看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本。
这是是枝裕和笔下最寂静的绝望，不管导演再用多么明媚的手法来体现这部纪录片，也掩盖不了四个孩子残酷的生活。
他们是不被这个社会所接受的群体，不仅父亲不知所踪，就连母亲也抛弃了他们。
看的时候不禁想问，是谁造成了这样的悲剧？
母亲惠子是个好母亲，她会陪孩子们玩，给孩子梳头，带好吃的寿司回来...
她也只是个普通人，即使是遭受过很多男人的抛弃，她还是向往爱情，她想去追求自己的幸福快乐。
她毁了孩子们的生活，同时又被孩子们所拖累。她渴望自由的生活，却一次又一次生下被男人所抛弃的孩子。
四个不同父亲的孩子只能躲在家里像蝼蚁般活着，他们并不埋怨母亲，相反他们还十分爱她，他们会期待她回家，会给她热好饭菜，会对她依依不舍，可是她还是任性地抛弃了他们。
对于惠子，最重要的是爱情，为了爱情她可以抛弃亲情。
而对于孩子们而言，惠子是他们的整个世界，而被抛弃后，他们的世界早已坍塌。
影片结束，很多人都在指责任性的母亲惠子，却忽略了那些抛弃了他们的孩子父亲。
他们在任孩子们自生自灭的时候又在哪里呢？
那些孩子们有什么错呢？
错的是这个扭曲的社会和他们不负责任的父母。
所以他们，生而为人，却无人知晓...