毕淑敏的个人成就
寄语：荆墨说毕淑敏像一个最懂你的好朋友，在温柔的夜里与你对话，回忆经历中最美好的片段：它也许是一朵很小的旷野花，也许是一盏冬天的红灯笼，也许是苍茫的大漠暮色，琐碎而平凡，却能为你推开平淡，遇见生命的辽阔。
作为小说家的毕淑敏，在散文写作中会不可避免地、有意无意地采用小说的叙事方式。在毕淑敏叙事散文中，时常采用多重叙述视觉叙事。
在《虾红色情书》中，首先出现的叙述视觉来自朋友：“朋友说她的女儿要找我聊聊”，“朋友说她女儿的事很重要重要重要”;接着，以“我”的所见展开叙事：“当我见到若，樨之后，几分钟之内，用了大气力保持自己面部肌肉的稳定，令它们不要因为惊奇而显出受了惊吓的惨相”。
在“我说，这里环境挺好的，适宜说悄悄话”后，若樨加入到叙事中，从自己的视觉展开叙事，讲述自己的困惑，成为主要的叙事者。若樨与“我”的对话推动着叙事进程。
这期间，若樨拿出了男朋友用血写成的情书，于是这位并未露面的男朋友，通过其血写的情书加入到叙事中来，形成另一重叙述视觉：“唯有人的血液是不变的，不变的红，不变的烫，从我出生，它就浇灌着我，这血里有我的尊严和勇气。――如果你不答应，你会看到更多的血涌出……如果你拒绝，我的血就在那一瞬永远凝结”。
最后，散文再次回到 “我”的叙述视觉，以“我说，头发就是头发，它们不负责承担思想”结束叙事。
在《虾红色情书》不长的篇幅里，叙述视觉并不限于一个叙述者，叙事视觉在朋友、我、若樨、若樨男朋友中自如切换，通过多重叙述视觉的配合共同完成了散文的叙事