在山水画笔墨技法中，表现各种物象的手法基本是概括在勾、破、擦、染、点的笔墨形式中。只有勾、破、擦、染、点的技法运用熟练，功夫到家，画出的山川景物才能生动自然，充美充分。也才能更好地表现山水画的意境。
(1)勾：它是最能体现笔墨技巧及笔墨功夫的用笔技法。“勾”的用笔以中锋为主兼以侧锋，随表现用墨的不同及物象形体结构变化，在勾的行笔中有轻重快慢的节奏变化，勾的用笔还随用墨的干湿浓淡变化而变化。山水闸中各种物象的形体轮廓结构关系是用勾的笔法来表现。山水画中讲墨为肉、笔为骨?而最能体现笔为骨的用笔线条就是勾的笔法。勾的用笔表现力充分，也最能体现中国画以线为主的艺术式特征，学画者平时应该多加强勾的用笔练习。在勾、皱、擦、染、点的技法中，“勾”是主要的，“勾”的技法掌握好了，其他几种形式就相对容易一些。
(2)级：山水画中“效法”是最丰富、变化最多、表现力也最全面的。“效”的用笔以侧锋为主，亦有中锋效笔，利用行笔过程中的轻重疾徐变化放出不同的线面变化，达到各种不同的质感效果，从而更好地表现出各种山石的感觉。“效’’的笔法在前人的山水画中已经总结归纳出很多程序化的表现形式，我们可以通过临摹来学习和单据这些效法，并要争取在今后的野生和观察自然中研究创作出新的破法表现形式。
(3)擦：山水画水足均中打破。破中省勾个足叫跳来补。级不足日—则靠擦来补了。“擦”的笔沦是较效区放松登湘仆的—种用笔。擦时用侧锈，笔毛铺开，根据破的J憾笔变化，有友又地来行笔。“擦”所以分“破燎”和“擦期”两种、“嫩擦”接近破的用笔。“探染’’则是笔辅汗接近染的…种用笔。“破擦”勺“擦染”时都要淹感，5：樱笔的轻重快慢变化。
（4)染：染商“擦染”和“演染”的石同。换时笔触较大，笔中含水分也多。染，有大而积的染，也有局部的染。染是统——和收拾画面效果的一种方法。勾银擦府经过—“染，往往效果就更统——“和宪整、染后可以使所顾山石树木更含辉更完整。“额染”用避稍干。笔触变化较多。“泡染”用笔湿，笔触大和整，染时要讲究笔触和用笔、不能大多平涂和刷。
(5)点：在山水顺技法叶：“点子”的表现力是很—扣富的。不但可以表现Lij石亡的苔点。还可以表现山头上的小树。另外。树“木的叶子。除用夹叶勾写外，大多是用点：产来厕的。而山石的兢法中。更有“雨‘点破”、“米点破”、“雨淋墙头效”、“芝麻皱”等许多点破。—般“点子”都用笔尖点，点时笔毛要平均着纸．笔锋聚而不散。下笔重实，又毛又圆。点时要革握节奏变化，能轻重、快慢运用日如，才能点出疏密、聚教、错落有致的效果。切不可点时轻轻着纸，只有墨痕不见笔迹，那样效果就会狼藉满纸，没有少气。“点子”本身既可表示很多形象，还能起到装饰画面、丰富画面的冕要作用。一幅较平、较光的画，加上点子后便会增加几分苍茫浑厚的感觉。