山石是山水画的主体．是画好山水画的关键。商人讲“石为山之骨”，故有“画山先画石”之说。
1.古人讲“历分：二面”，只有颇出二面，才能表现山水画的结构和立体感。在画石的—面时，要运用黑白对比关系。处理好阴阳而。一般是上：白下黑、左白衡黑或六穴左黑，也有两边黑个间白的。这就需要加效。即破下刁；破之、破友不被右或被省不被左。如两边加破。也要有多有少，不能平均—样。
2．测石要积聚适灾。如喇而卜需较多的石头。不能大小—样，也木能分散排列。要有大有小、有聚有散；要大问小、小间大将人的经验是：近山处。大行间小石；近水处闭碎石多，放为小石问大村。
3．表现山石纹理形念的技法而勾、效、擦、染和点。是历代颐家对内然界山石的仔细观察。石断发现．总结比是传统技法中的精华。在山水画的创作中发挥了盈要作用。具有很大现实的指导意义。勾就是用墨线勾石外轮廊、石内纹理，勾时用笔：要帧挫有力，用中锋、侧锋均可。可1：笔(含水逐少)勾为好。能显示人的坚硬质感。破是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以破所，使石形农观出立体感。破不是一遍就可完成的，可先淡后浓，可半干即效，也可全干再级。破时可用破墨，也可用积墨。这要看画面需要、个人习惯和手法而定。
擦是指用半于笔在效的画面上擦土：一层黑色，以增加顾面的深厚程度。但效有笔痕，擦没有笔痕。只有深浅的色度。染是用淡墨水渲染，进一步加强深山石的立体感和深厚感。但也要讲笔法，不能平涂。染时可留空白及飞白，也可采用以淡破浓的方法，使已画的墨色增加柔和气氛。点是指点苔，可使枯燥的岩石顿时增添生机。—般是待画面全干后再点，也可在半干半湿时点，也可边破边点。如勾放丛历俱好，可不点苔。点苔以简为宜。
4。画山石要掌握主要效法，这是非常至要的。古人画山石创造了许多效法，如披麻骸、斧劈放、解索被、折带破、荷叶破、米破、乱柴破和云头效等。在众多的效法中，尤以斧劈效和披麻瓣最为盈要。斧劈钡多用于石头山。披麻破多用于：土省心。其他效法大多是这两种效法派生出来的：披麻歌派生出长披麻破、短披麻破、解索效、荷叶破、云头破等；斧劈敲派生出大斧劈破、小斧劈破、折带敲等。练习者不必样样都学，把最重要的、最基本的学好。其他派少的效法自然触类旁通。传统效法可学习俗鉴，但不能束缚自己。要农大自然中去观察、感受，加深对各种效法的理解．并根据实际情况灵活运用。同时。还要去发现探索新的表现力“法。
5．在山水画中各种墨法的运用也很盈要。“用墨技法”巾。巴对各种墨法作了介绍，不同的墨色产生不同的艺术效果。如破器法使墨色浓淡互相渗透掩映，滋润苍翠；积缀法爸润浑厚；泼墨法酣畅淋漓，气势豪放。
6．画山先要取势。先网出山的大体轮廓。从大处着眼，不要把许多碎万积为大山，要放齐—‘典杂乱的东西。要远观山势，以势为主，效法、结构都要服从于势。
7。画旷首先要明白山的部位和结构。山有山头、山面、山背、山脊、山肩、山腰、山脚。山的最高处为山头。反面为山背，正面为山面，旁边为山肩，联结处为山脊，最’厂为山脚，中段为山腰。山存峰，有峦，形势峻拔者为峰，低矮较圆的山头为峦。群山高大者为主峰，围绕着主峰高矮不一的山峰谓之群峰。主峰、群峰要乃：相照应。形成整体。山水画有主体，文体之山块大，其他无数山峰环抱主山蜂。—蛹画有了主体，就可避免凌乱。连绵不断的山有脉，在迂回曲折的走向中，山的脉络要显尔出来。
8．山水画取景有“三远法”，即：深远、高远和平远。自山前而窥山后，谓之深远；自山下而仰视山颠，谓之高远；白近出而望远八，谓之平远。“王远法”是以不同视点位置观察所形成的透视变化，是传统山水画取景的基本法则，也是传统山水顾构图的基本方法。“深远”适于表现渐高、渐远山势的重叠连绵；“高远”适于表现近视、仰视山势的突冗高耸；“平远”适于纵深山势的一望无际。这种不固定在一个视点，而在多个视点上的取景方法，不仅能够表现高、深、平的感受，而且还能体现不同的意境。表现对高、深、平友传统的山水画中常常用各种手法。“欲其高，当以泉高之”，“欲其深，当以云深之”，“欲其平，当以烟平之”，就是利用泉、烟、云的烘托。增强对“三远”的感受，同时也半富厂画面情调，深化了意境。