云(包括雾、烟、岚、震、霞镕)是山水画中不可成缺的成色。画山水画：商以虚村实景的作用，画显得神采—适扬，活泼而秀媚。古代青绿山水多用钓云法。川淡墨依量膨仑构成赵伙的购线。再以朱砂超石加钩，并以内粉疯染。水塌州感八臆多山水画法(烘云法)。染云法不官露出笔迹旧失樟云的轩梁之仓。常用淡末散锋层层擦染，云要画得流动不滞。压彩的大小利傻有变化，切忌厚重或呆滞。
云的画法，有以下三种：
1。勾法
是用较子的笔，以中锋勾出—电动的流云。线条留流畅内然。勾云具有装饰效果9．工笔人物画背景常用此法。水楼小水间很少农心。
2。渲染法
可先用铅笔轻厕出云形轮廓，再用羊毫笔蘸淡水墨渣染，待似干未干时，在云层的暗部用稍重墨加染，以增加云的质感和厚度。渲染时要注意不留笔痕。如团大幅云，可先把纸喷湿，待似于未干时渲染云层。在云海的暗部。要用较重墨多次渲染，增强云层的立
体感和流动感，以显示云击岭毙、气吞山岳的磅瞒气势。
3．留白法
是在画山水画树时，按创作意图，把流云部分空出来．待山水画和树顾完后，再适当收拾渲染。山水画形中间显留有——道白云，但山形上下要不失整体，以表现云烟的流动感。“抱处，僧舍可安，水队边。人家可以，村庄着数树以成林”，这句话是王维《山水诀》中所说的——句经典名词，可见山水画之点缀屋宁亭舍应依据自然环境成。有后宁官厕通路或舟桥。让山水画中的屋守在北宋以前多以界购的斤法表现。所谓界炳是指以界引线，洲时落毛笔紧靠宜尺则墨线容易渗入尺下，放毛笔必须另外衬上—个剖成一半的圆弧片或阎定了只竹笔旁。运笔时，仍笔(或圆弧片)紧靠直尺，笔尖与尺保持一定的腑离，就可画小笔直的线条，用这种机械性的且线表现宫殿亭台，其至舟桥或宦内家具。南末以后以徒手画屋宇的画家逐渐增加。以较具个性的笔路线条、追求与山水画石效法或画树法的调和。