山水画中现代苔点画法轻松活泼，节奏感强。散锋常见，笔触变化大，点的形态丰富。常乘湿为之，显得滋润浑然。用厚色点于浓墨之上也是现代常见的手法。另外还运用特殊技法如洒、滴等。草包括茅草、芦草等，是以短而柔的线条出现的。画面有了草，平添了野逸之气，也丰富了画面形式。传统画荤较工整单薄，中锋为主．通常围绕山、石、坡的轮廓线来画。传统山水画一般以苔代草。
现代画草较飘逸厚实，有用中锋，也有用侧锋、散锋，有的点，有的干擦，有的画面画得很满。苔点是泛指树石上的附着物、苦药、远处杂草(“近点之成苔，稍成草”)，以及远处树林、碎石等一些以点的形态出现的形象。因而苔点可以说是具象的，也可以说是意象的．甚至是抽象的。从形式上讲，苔点之“点”正好是线和面的补充。一幅画缺少了点就假缺少了线一样都将是个缺憾。
山水画苔点在自然界中微不足道，但在山水画里却有特殊的地位：可以丰富画面、明确结构、提醒精神、加强节奏、调节重心、加强黑白对比、点明前后关系、遮盖败笔等。因而古人认为苔点可以“助山之苍茫，显墨之桔彩”，“画无点苔无生气，昔人谓苔痕为美人替花，信不可缺者”。
传统苔点画法．要求点得坚实严整，反的意境无论深度、广度抑或清晰度均有很大局限，而一些点景则可更好地表现。比如野渡孤舟、寒江独钓的意境就可借助一舟和一人垂钓来表明。表明时代和地域特征。各时代、各地域的点景都有其明显特征，因时而异，因地而异。通过点景可以表明时代待征和地域特征。
点景应注意“盖凡为点缀，固不皆应有而有，亦当知可无则无”。点缀之物要和山水形含意合，自然而然。否则盲目为之就如“佛头著污”。