中国的书法艺术作为中国文化精神的代表，历经3000多年的发展，从未脱离过汉字；但是随着上世纪西方美学、现代艺术的传入，一系列以“现代派书法”为名的非汉字、伪汉字的艺术创作登上历史舞台，引起了书法理论界的关注，徐冰、谷文达等人还将其作为现代艺术推向了国外。1989年，徐 冰推出由伪汉字制作的装置作品——《析世鉴——天书》，到了美国后又以汉字笔画、间架书写英文，开始“新英文书法”的创作，并于1999年获得美 国文化界最高奖——麦克·阿瑟奖。
陋室铭书法作品
面对徐冰的伪汉字艺术创作，书法理论界有截然相反的两种观点：刘宗超将其作为现代书法艺术的代表写进了书法史，而邱振中等人则坚持认为书法必须写汉字，不将其视为书法创作。之所以出现这么大分歧，是因为在书法理论界对书法与汉字的关系有不同的认识。本文将从徐冰的伪汉字艺术创作切 入到书法与汉字的关系的研究中去，再从书法与汉字的关系透析徐冰的伪汉字艺术创作，以期对书法与汉字的关系有一个较为准确的把握，对徐冰的伪汉字艺术创作有一个较为合理的定位。
鸿业腾飞书法作品
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