生于1686-1756
简历：
国籍:
中国
年代:
清
流派:
李鱓（shan第四声），清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。
李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。
传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”，内收《李鱓画集》（上下卷）。
艺术生涯
1686年（清康熙二十五年丙寅）1岁
三月三日，生于江苏兴化。李鱓的祖父和父亲都是在地方颇有名气的知识分子。祖父李法与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗；父亲李朱衣担任过文林郎
1711年（清康熙五十年辛卯）26岁
赴南京应乡试，中举人。（《国朝画征录》）此前，幼从里人陆震学书，从魏凌苍学画黄公望一路山水，稍长从族兄李丙旦习制艺、从族嫂王媛学画花卉。
1713年（清康熙五十二年癸巳）28岁
九月，客京城。作《山水册》（《澄怀堂书画目录》）。同月，献诗行在。（咸丰修《兴化县志》卷八《文苑传》）嗣后供奉内廷，在南书房行走，从蒋廷锡南沙学花鸟。
1714年（清康熙五十三年甲午)29岁
九月，在热河挹翠山房作《花卉册》（中央工艺美术学院藏），至冬续完。
1715年（清康熙五十四年乙未）30岁
七月，作《石畔秋英图》（南京博物院藏）。是年，王原祁卒。
1716年（清康熙五十五年丙申）31岁
秋，作《萱花扇面图》（中国历史博物馆藏），赠侄李道元。
1717年（清康熙五十六年丁酉）32岁
供奉内廷。是年，蒋廷锡升内阁学士。
1718年（清康熙五十七年戊戌）33岁
九月前乞归，离开宫廷。九月，于舟中作《没骨花卉册》（日本《定静堂藏明清画图录》)，此后活动于大江南北二十年。
1719年（清康熙五十八年己亥）34岁
于石城旅舍作《杂花卷》（上海博物馆藏）。
1720年（清康熙五十九年庚子）35岁
秋，作《小佐盘餐图》。
1721年（清康熙六十年辛丑）36岁
秋日，仿新罗山人笔法，作《花鸟轴》。
1722年（清康熙六十一年壬寅）37岁
于扬州作《花卉卷》。
1725年（清雍正三年乙巳）40岁
与郑板桥、黄慎同寓扬州天宁寺。八月，作《盆菊图》（西泠印社藏）。十月，作《三秋图》。
1726年（清雍正四年丙午）41岁
五月，作《松芝图》轴（山东省博物馆藏）。七月从赵家舍，过草马庄，晚过日永庵止宿，为僧人钟英作长卷。九月，作行书五言联：“砥行碧山石，结交青松枝。”（郑板桥纪念馆藏）腊月客扬州竹西僧舍，作《朽墙燕子花》轴。
1727年（清雍正五年丁未）42岁
正月，过湖州道中。作《土墙蝶花图》。六月，作书对联：“琴号珠柱，书名玉杯。”（泰州市博物馆藏）
1728年（清雍正六年戊申）43岁
八月，与郑板桥、黄慎同客天宁寺。秋，寓都门定性庵，书题画截句二十一首。
1729年（清雍正七年己酉）44岁
十一月，旅食吴陵，作《山水图》。
1730年(清雍正八年庚戌）45岁
重新入宫，被钦定随刑部侍郎高其佩学画。十月，在扬州作《松藤图》（故宫博物院藏）。
1731年（清雍正九年辛亥）46岁
七月，作《月季图》（扬州博物馆藏）。
1732年（清雍正十年壬子）47岁
闰五月，作《松萱瓜瓞图》，华新罗跋画。
1733年（清雍正十一年癸丑）48岁
十二月，作《岁朝平安图》（天津市艺术博物馆藏）。
1734年（清雍正十二年甲寅）49岁
正月，作《蕉荫鹅梦图》（南京博物院藏），题：“廿年囊笔走都门，谒取明师沈逸存。草绿繁华无用处，临行摹写天池生。”春日，于兴化僧舍作《雁来红》。（《古缘萃绿》）十一月，与板桥居士、莲若上人过登李世兄宅，补题《竹菊图》（扬州博物馆藏）。
再次离开了宫廷，返回扬州，绝望。
1735年（清雍正十三年乙卯）50岁
在扬州，作《花卉册》（故宫博物院藏），题画有“辕门桥上卖花新”一诗。本年数次作《五松图》。作《富贵宜男图》。（《十百斋书画录》）
1736年（清乾隆元年丙辰）51岁
正月，赴京谒选，过古琅琊，晤李方膺，作《年年顺遂图》。过沂州，为元翁作《十里荷风图》（故宫博物院藏）。作《杂花册》十二开于西山卧佛寺。
1737年（清乾隆二年丁巳)52岁
仲春（二月），作《芍药图》（西安博物馆藏）。三月上巳日，在北京扬州会馆作四言联“为官已老，续画何人”。秋，赴山东知临淄县。
1738年（清乾隆三年戊午）53岁
五月，作行书《兰花诗》（故宫博物院藏）。七月，作《花卉册》十二帧。十月，调署滕县知县。十二月，于都门卧佛寺写《杏花春燕图》。
1739年（清乾隆四年己未）54岁
在滕县任上。二月，作《受天百禄图》（《爱日吟庐书画续录》）。春，作《古藤黄鸟图》（中国历史博物馆藏）。
1740年（清乾隆五年庚申）55岁
二月，作《山水册》（南京博物院藏）。罢官（《喜上眉梢梢》图题）。为政清简，士民怀之，忤大吏罢归，留滕者三年。（《滕县志》）
1741年（清乾隆六年辛酉）56岁
三月十六日，致信郑板桥，介绍戴遂堂订交（《明清画苑尺牍》）。四月，作《桃花柳燕图》（天津历史博物馆藏）。七月，作《喜上眉梢图》（镇江博物馆藏）。
1742年(清乾隆七年壬戌）57岁
正月，作《竹树图》（广西区博物馆藏）。往返于弯德、滕县、泰安，崮山旅次，作《杂画册》十帧。三月三日，作《松鹰图》（《知鱼斋书画录》）。九月，在滕县见月草堂作《蕉荫睡鹅图》（江苏国画院藏）。
1743年（清乾隆八年癸亥）58岁
离滕南归。四月，作《墨荷图》（故宫博物院藏）。闰四月，作《风雨芭蕉图》（苏州博物馆藏）。
1744年（清乾隆九年甲子）59岁
五月，贺园落成，受园主贺君召之邀，与御史准泰等为之唱。十月，于崇川寓斋作《红儿映雪图》（故宫博物院藏）。十二月，作《紫绶金章图》（南京艺术学院藏）。
1745年（清乾隆十年乙丑）60岁
正月，作《花卉卷》（天津艺术博物馆藏）。十月，由兴化赴扬州，居小东门内西雷坛。腊月，作寄侄书，内云：“近复作出山想，来郡城托钵，为入都之计。”
1746年（清乾隆十一年丙寅）61岁
春月，指墨作《蕉鹅图》于平山堂。六月，与李等雅集贺园，题凝翠轩联云：“出郭此间堪歇脚，登楼一望已开怀。”秋，作《松石牡丹图》（南京博物院藏）。
1747年（清乾隆十二年丁卯)62岁
正月，为智高年学兄作《石榴蜀葵图》。四月，作《玉兰牡丹图》（南京博物院藏）。六月，作《故园图》。九月，作《五松图》四幅。十月，作《加官图》。
1748年（清乾隆十三年戊辰）63岁
二月，在兴化作《年年富贵图》。作《富贵有余》（《支那名画宝鉴》）。三月，作《傲霜图》（北京市文物局藏）。八月，在浮沤馆作《椿萱百龄图》（《十百斋书画录》）。
1749年（清乾隆十四年己巳）64岁
新春，为顾衍学兄作长卷《冷艳幽香图卷》（南京博物院藏）。作《指墨芦鹅图》。五月，作《松柏蕙禽图》、《荷花鸳鸯图》。十月，作《双松》（《笔啸轩书画录》）。
1750年（清乾隆十五年庚午）65岁
正月，作《牡丹幽兰图》。四月，作《芭蕉独鹅图》。五月，在兴化浮沤馆作《设色花树》。夏，在竹西寓斋作《幽兰牡丹图》，首题《影落幽兰》。秋，作《蕉竹图》。
1751年（清乾隆十六年辛未）66岁
三月，为元敷作《鸳鸯莲子图》。四月，在扬州兰若僧房作《松石牡丹图》。七月，在兴化浮沤馆仿天池生笔意作《松树图》。八月，作《秋柳鸣禽图》。十月，在兴化作《松树牡丹图》。
1752年（清乾隆十七年壬申）67岁
三月，作《梅石小鸟图》，又为祝蒋斋年六十寿辰作《五松图》。春，作《花鸟册》。四月，在兴化浮沤馆作《花卉册》。五月长至后一日，为念翁作行书《修葺临淄官舍诗旧作四首》（扬州博物馆藏）。九月，作《菊》（《南画大成》）。板桥在潍县署中，有“平山堂北，梅花岭畔，神魂系之！”等语寄李复堂。
1753年（清乾隆十八年癸酉）68岁
正月，寓蒲州（泰州）梅熟庵，作《花卉十二条屏》。三月，在梅熟庵录旧作《头白》诗，作《三友图》《黄鹂》《五松图》。四月，作《牡丹》（《南画大成》）。七月，作《玉兰海棠图》。八月，作《篱菊雄鸡图》。
1754年（清乾隆十九年甲戌）69岁
正月，为李道园作《兰竹文石图》。二月，作《荷塘双鸭图》。四月，作《松藤牡丹图》。闰四月，作《花鸟图》。七月，作《风竹图》。八月，作《花鸟图》。十月，客吴陵(泰州），在缪公祠作《城南春色图》。十二月，作《荷花图》（《南画大成》）。
1755年（清乾隆二十年乙亥）70岁
居扬州竹西僧舍。与郑板桥、李晴江合作《岁寒三友图》。四月十五日，郑板桥作《饮李复堂宅赋赠》。十月，作《风雨芭蕉图》（山东省博物馆藏）。
1756年（清乾隆二十一年丙子）71岁
春，作《牡丹松藤图》《花卉图》。夏作《杂画册》。七月十日，题“寓郡城天宁寺”。
殆于是年九月，卒于南通。
艺术成就
李鱓自幼喜爱绘画，十六岁时已经颇有名气。后召为宫廷画师。
李鱓“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑燮（郑板桥）关系最为密切，郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并称李鱓“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。
他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画风工致。后宗法指画大师高其佩，崇尚写意。又研习石涛笔法，以破笔泼墨作画，画风为之大变，形成“水墨融成奇趣”的独特风格。喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，布局新奇。其作品对晚清花鸟画有较大影响。
李鱓拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时吸取没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，富于立体感，具有较强的艺术表现力。晚清画论家秦祖永《桐荫论画》论曰：“李鱓复堂,纵横驰骋,不拘绳墨,自得天趣,颇擅胜场。”
后人有评李鱓笔墨者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。
李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。喜在画幅上长题满跋，参差错落，写满画面，于质实中见空灵，画面气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。
传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。
北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”，有《李鱓画集（上下卷）》。