一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。
瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少。
那么，什么是“明接”，什么是“暗接”？两者各自适用于哪里？“明接”好，还是“暗接”好？
一般来说，明暗都是处于对立面的。但是在紫砂壶中，明与暗只是两种不同的做工手法，并无明显的对立属性。而且两者区别很大，外行也能能轻松分辨。
施小马制六苑壶
明接，指两个部位的连接处，比如壶嘴与壶身，壶身与壶把，在连接的地方，有很明显的界限，用紫砂壶的专业术语说，就是流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，称为“明接”。
暗接，就是看不出很明显的连接处，两个部分之间，用过渡线处理，衔接自然，浑然一体。
在外观上，暗接胥出自然，与壶浑若一体，在工艺上，暗接更能显示出制壶人的手艺精湛。但是，正因为精湛，也说明暗接要比明接难以成就，并且，在某些造型（如：三弯嘴）的打造上，明接做法能让壶更显挺拔秀气。
王寅春制大仿古壶
明接更容易成型，正如上面所说，明接有专属于它自己的舞台，它所凸显的刚劲，是暗接所不能及的。
譬如菱角明显的方壶，明接能让方壶更突显造型，干净利落，亭亭玉立。而且，明接工艺，显出一种飘逸洒脱，傲气不羁的气势是暗接无法达到的。
庄玉林制升方壶
流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，用相贯线结构形式明接，流、把部分外形明确，线条干净利落，增强了方壶造型的鲜明特点。
若是流、把和壶体的衔接，以过渡线处理，采用暗接法（过渡线结构形式）使嘴、把与主体衔接，则会显得过渡自然，造成整体感强。如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。
其实不管是用明接，还是暗接，都要求创作者结合壶型的整体效果，暗接虽技高一筹，若搭配不当也是弄巧成拙。所以，明接还是暗接也是衡量匠人审美眼光的标准。