夏天的山水画．无论是构图还是笔法技法都和马远颇为相似，因此，画史上一向以马、夏并称。但夏支在用墨方面更善于革握水分，笔器交融。变化多端。明曹即评之为“意尚苍宙而简淡”。夏全常用秃遭破港。或点、或虱、成耀。浓然墨与湿淡路结合。阴树。机趣天然；画心石常以侧镑湿器快速挥捐．外廓勾定之后。以浓器起笔级之。趁湿以淡墨扫开，更为透逸、飘洒，有“拖泥带水”之称。他还十分善于用长卷的构图形式来表现清旷辽远的万里河山。传世的《溪山清远图》表现清朗格外明朗的山光水色，展现了一片平入而清丽动人的景象。该卷备宅间的女巡上获得极大的成功，成均实，纵与横，对比强烈．近处耸石峭壁推比远处的广阔汀颐。—望无际，浩涵深远，令人心旷神治。
刘松年在当时画院很有名气，其山水画作品有“绝品”之美称，是极为典型的，是南宋院体的代表风格。他善于用工整精细的笔法，写茂林修竹、山清水秀之景，对士大夫怕情山林团园的超脱生活加以诗意的美化。如《西亭客话》、《春亭对奔》、《秋林访道》等。故宫藏有他的《四景山水图卷》，厕杭外I郊外的庄园别墅。运思精巧，着意经营，给人以轻快柔美的愉快感受；笔力细劲，墨爽色秀，在强健简率中又显出清丽细润、工整不苟的风格。明代吴其贞称之为“不工不简”。
南宋的山水画，无论是在构图还是在提炼上都取得卓越成就。善于利用大面积的空白，“无画处均成妙境”，情景奇变，耐人玩味，有限中出无限，空间更具有意义。在表现上形成以虚代实，以少胜多，笔放墨秀，劲锐洒脱的鲜明时代特色。