一些画家大胆地对山水画的形式美进行追求探索。因而山水画的一些形式因京得以从 现代山水画形式英的形成主要个两种方法：——种是之形。画而疗形象、但不是自然形象的荣写，也不是传统造型的再现，而是一种按美的规律祁现代审美要求突破自然之形同限的待定艺术形象和形象组合：可以夸张、变异、解构，也可以干面、虚拟、象征。第二种方法是抽象化：画面没有具体自然形象，只有点线面等形式因素的抽象组合。
现代山水画对于形式美的大脂探索和表现，拓展了山水画的审美领域．丰富了技法，为山水画创作开辟了一片新的天地。
传统山水画中固然有新异的形式，也重视主观的表现，但都不能摆脱传统的观念束缚。传统文人中庸的处世态度和中和的美学思想使他们不太可能出现过分追求新异的形式和过激的自我表现：改革开放后，西方现代文化猛烈地冲击了中国的艺术。西方哲学家柏格森认为，“唯一真实的东西是那种活生生的自我”：存在主义认为，“真实存在的东西，只能是存在于个人内心的东西，是个性、人的主观世界…—”心理学家弗洛伊镕认为，“艺术是人的潜意识的本能和欲望的表现。等等。诸如此类的现代哲学观祁艺术观，对中国的绘画观念有很大的影响。促使中国艺术家对中国的传统文化以及既有的绘画观念进行反省。大量的西方艺术又不断地涌入中国，后期印象派的主观意识，表现主义的感情宣泄，行动画派的即兴随生，超现实的梦幻荒诞等等，也使中国艺术家从中得到启发和借鉴。不论西方现代艺术是优是劣，它毕竟使中国艺术家开阔了眼界，懂得了艺术创作不只是既有的、单调的几种观念和形式，而是一个多元的、五彩摈纷的世界。中国艺术家并因此而解放思想，大胆尝试，大胆变革，大胆刨造，大胆表现。 堪青年艺术家敢于反思，敢寸：并判，他们认为，“代友传统的思维模式和绘出观念的上帝外下，认为艺术无规矩，无定榨，无标准，无楷模，无样板……％他们认为艺术的本质就是内心的自我表现，认为只有自丑表现才是真实的、有生命的艺术。只有强识自我表现的艺术才真正地解放。于是乎，树新立异、表现自我价值成为时舅。
山水画作为现代文化的一部分，在现代文艺思潮中，不可避免地受到冲击。这种冲击是史无前例的。冲击的结果是观念得到了解放；观念解放了，胆子就大了。该借鉴的借鉴，该拿来的拿来：油画的光影与色彩版画的团块与制作、民间艺术装饰、稚拙、自由等，以及前面所述，西方行动画派的偶发随机，超现实的心理幻境等等。在一些现代山水画创作中，追求历史意识、哲学意识历史意识是对古老文明的追溯与反思，哲学意识足力图在作品户表现某种哲学观含，书自己对自然、人生、社会、艺术的认识与感悟。