余华的幽默励志小故事精选3篇
篇一：
“我靠《活着》活着“”我得感谢语文老师。”
这个事情要从余华的朋友问他《活着》的版权费说起。因为得知《活着》近两年不断被出版加印，然后就好奇版权费用到底有多少。余华老师对这个具体的版费缄默不语。只幽幽说了一句，我靠《活着》活着。
笑而不语，真是沉默中微微透露点凡尔赛的味道。
余华的朋友就说，当我的孩子上学的时候，语文老师推荐学生读《活着》。然后等到孩子长大毕业了，有一天他孩子去参加孩子的家长会，语文老师在班里推荐《活着》作为课外阅读刊物。然后就这样一代代的传下去。据我所知，这样的语文老师已经传到第三代。
所以余华老师打趣到:我要感谢语文老师，让我靠《活着》活着。
篇二：
他真的不是一般人儿
显然，余华受欢迎的原因是多样的。人可爱也是一个方面，他永远有童心和本色的一面，接地气，好玩儿。
当然，最重要的还是作品厉害。我早年喜欢他，是因为每读一次就有新收获，几次细读下来才发现，他早期那些繁难的作品都是有原型有来历的，经得起细读的。《世事如烟》读几遍才会有个大概的认识；《往事与刑罚》读了以后会暗暗震惊，这怎么可能是一个中国作家，一个那么年轻的人，在80年代就写出来的东西呢？
甚至《两个人的历史》，这篇只有两千来字的小说，几乎可以看作是一部微型的长篇，它居然处理了将近七十年的历史，让人读之有万千感慨。
更不要说《死亡叙述》《难逃劫数》《鲜血梅花》《此文献给少女杨柳》……那些作品，每一次在课堂上讲到，我也都会暗自惊讶，余华真的不是一般人儿，人家在二十多岁的时候，就已经站到了一个作家创造力与思考力的巅峰。
但所谓的“先锋”，并不总是在一个方向，后来的余华在三十五岁以前，又写出了《活着》和《许三观卖血记》。从一个极繁难的作家，摇身变成了一个极平易的作家，创造了两个奇迹。这就像是西班牙的大画家毕加索一样，早年是画出了《古典石膏像写生》那样酷毙写实的东西，后来又画了《格尔尼卡》，以致于后期的“纯粹色块”那类作品。如果没有早年的写实作为参照，谁也不会承认他的纯粹色块的意义与合法性。
有一次我忽然想起，读大学时，有位前辈学者讲到，赵树理是“用四百个汉字写作的”，意思是，他用了最朴素和最简约的叙事，扩展了文学最大的读者边界[renwugushi.com]。而我由此推及余华，觉得他的《许三观卖血记》也是这样的作品，因为小学生可以读懂它，粗通文墨的老人家也可以读懂它，学了一两年汉语的留学生，也完全可以读懂它，那么它就是一部了不起的文学作品了。我遂把这个想法告诉了他，并武断地说，你应该也是用四百个汉字写作的作家，所以，你是“人民的作家”了。
后来，余华在美国有个演讲，他忽然打越洋电话过来，问我，你说我是用四百个汉字写作的作家，这事靠谱吗？我说，那我得查一下哦。他说，你快一点，我在这里想说说这个话题，又没有把握。
我立马求助于我的一个学生，她从网上下载了一个统计软件，很快得出了结论。统计结果让我吃了一惊，居然是有1400多个汉字。我把这个结果告诉了余华，我听出他在电话里略略有些失望，哦，居然有那么多？
我马上说，这也不错了，也几乎创造了奇迹，《许三观卖血记》毫无疑问是你用字量最小的一部小说，但也是艺术上最完美的一部小说。
“毫无疑问，你仍然是人民的作家。”我说。
篇三:
只要小说能发表，从头到尾都可以改光明
写作之路不可能一帆风顺，小说写完了往哪里投呢？
余华是有自己的经验的，先投有名的报社，如果稿子被退回来了，就投差一点的杂志社。
当时余华家住的地方有个院子，每天邮递员从他家路过，就把邮件往院子里一扔，听到“啪嗒”一声，街坊邻居就笑话他：“大作家，又退稿啦！”
就这样不断地投稿、退稿，当余华的牙医生涯持续到第五年，拔了一万颗牙时，他的转机来了。
有家报社看中了他的写的作品，就是嫌结尾处不够光明，问他能不能修改，如果可以，人家还邀请他去北京改稿，报销路费。
余华一听，高兴得一蹦三尺高，马上对编辑说：“没问题没问题，只要小说可以发表，别说改结尾，让我从头改到尾都没问题。”
余华就买了票，坐着绿皮火车赶到北京。
前后花了一天时间改完稿，不过他并没有马上回家，而是在北京游玩了一个月，等逛遍北京各大景点，拿上报社发表出来的文章，揣着几十块的稿费，才依依不舍地踏上归途。
等他回来以后，才知道自己已经在小县城出了名，他是县里第一个受邀去北京的人，领导认为不能埋没人才，就这样，他如愿以偿调入文化馆工作。
当然，有想法的余华是不可能安安分分上班的。
第一天报道的时候，余华故意迟到两个小时，他想反正人们都在街上溜达，我来晚点已经算不错的了。结果到了单位一看，他居然是第一个到的。
哈哈，余华一拍大腿，这个单位真是来对了。
就这样，余华有更多的时间专心写作。
不久后，他同时收到三家著名杂志社的约稿函，从那一刻起，他真正感受到了成功的快感。