老资料网hangzhou心理咨询专家 裘恺毅
写在前面，电影《面子》人物介绍如下，环境背景是美国：
是一个处在职业上升期的医生，未嫁。
的妈妈是一个48岁的单身母亲，突然怀了孕，却不肯说谁是父亲，被自己的爸爸赶出了家门而投奔了女儿Wil家住。Wil不断帮妈妈物色结婚对象以便重归主流生活圈，却在发现妈妈真正的男朋友之后帮助妈妈从婚礼现场逃婚。
Vivian，Wil的同性女朋友。从小学芭蕾，随着自我了解的加深发现自己热爱现代舞。
我们都是些可怜没人爱的小东西，内在的父母似乎从来没有无条件地爱过内在的小孩，内在小孩也无从体验什么叫做“相信自己值得被爱，相信自己值得最好的爱“。我们那么迫切地需要外界的肯定、支持，即便是潇洒如Vivian，当她看到自己的同性爱人wil对两人关系的犹疑，似乎就看到了来自她爸爸和主流社会的挑剔和质疑，她没有力量一个人去对抗整个世界。而放弃这件事，试过一次就很容易有下一次，Vivian先是放弃了对Wil的等待，接着又放弃了自己学现代舞的梦想，而选择去巴黎跳芭蕾。
我们总是在同一个地方重复跌倒，历史是个循环，家庭系统也是一个循环。
陈冲饰演的单亲妈妈一辈子没有品尝过爱情，年轻的时候就顺着父亲的心意嫁给了一个随便谁；好不容易48岁遇到真爱，真到她有力量对抗家庭和在美华人圈的亚文化，决定要生下这个孩子，然而当她再次被道德压力逼迫着要第二次嫁一个父亲认为“八百辈子修来福气“的候选人，她又一次选择了麻木自己的感受。这样看起来，她毫无疑问是父权和传统文化的受害者，可当她作为母亲角色的时候，却也不鼓励Wil追寻自己的幸福。
这一点让我想起张爱玲《金锁记》里的曹七巧，那么泼辣和充满生命力的女子，最后竟成了坑害自己儿子女儿的邪恶妇人，而且她的邪恶没有刀光剑影，只有沁入骨髓的寒意。曹七巧是文学作品里的极端形象展现，但现实里却也是类似的情形，自己不幸福的人，意识层面都希望世界和平家人平安，可潜意识层面里那些搅动的信息，却在不自觉中不断”自我实现（坏的预言）“，包括无意识地主动破坏。
电影的最后，导演设计了Wil冲婚礼现场，Wil妈逃婚并最终鼓励Wil去机场追赶Vivian，似乎那一刻，两颗同样求爱的心灵终于有了共鸣。说起来，逃婚真是一个很有趣的意向，似乎象征着向规则说不、向束缚说不、向理所当然说不。一个一辈子谨小慎微的人，如果给点小火花，可能真能造出一场大风波来，比如最近电视台在播的《白鹿原》里的白孝文，活在父亲的阴影下几十年，当终于摆脱的时候，可能会采用一种几近自毁的决绝。
父母总会以爱之名给到孩子许多的规则和限制， 可当孩子真正在表达爱、或索求爱的时候，他们的反馈总免不了让人生出失望来。比如Wil鼓起勇气向妈妈坦白自己是同性恋，孩子说了2遍“妈妈，我有话对你讲“。妈妈呢？连看都没有正眼看孩子，只是说”这集（电视剧）快结束了，等等说“——显然，母女间的日常沟通模式就是这样无效的。这也算是中国孩子容易惧怕规则、缺乏创新、缺乏沟通能力和意愿、也较少达成内在父母和内在小孩关系和谐统一的一个具有场景普遍性的缩影了。
有一种谎言叫善意的谎言，我们常常选择隐瞒一些真实的信息，初心是为了避免不必要的麻烦，可往往越来越麻烦。彼此隐瞒、缺少实际沟通、无法深入，终将导致信任危机及随之而来的关系危机。
坦诚“我爱上了小我20岁的小于，他也爱我“，坦诚”妈妈我爱你，我是同性恋“，坦诚”爸爸，我的梦想是不那么古典却更富有表达性的现代舞“——坦诚是因为信任，在信任里才能拥抱彼此的脆弱，在脆弱而不互弃的时刻，结成更深层的链接。
真实地感受自己，真诚地表达。看到真实的自己，并因为抹去了心灵的灰尘，去真正看一眼这世界，和当下取得链接。
☆我是裘恺毅
国家二级心理咨询师、我在杭州
☆我擅长以下领域
学生成长、情绪缓解、婚恋困扰